挪威的森林,整理以前的优盘发现了11年的日志

作者:港台影视

关于应该与不应该——观电影《挪威的森林》有感 2011.11.13阅读(10)下一篇:一个人只能爱一个... |返回日志列表 赞赞赞赞转载(1)分享评论(3)复制地址编辑
 
 
一个人的一生
只有一次
所以他无法比较
怎样更好
怎样更坏
因为好与坏的感觉
是他一个人的
 
但在他经历某件事之前一定有人与他有过相同的经历
与相同的经历之前
于是他可以预期自己选择的结果与未来
 
他会思考
思考没有应该与不应该的
因为思考就是好的
无论思考什么
因为能带来权衡与认知
 
我刚看过一部电影<挪威的森林>
改编自村上春树的小说
小说又灵感与甲壳虫的歌曲
我想歌曲的是来源于生活的
生活中的情感
 
人是感性的
即便是任何理性的话与决断也是感性发出的
 
我想摘录一段百科上的介绍
“小说特色  ●年轻的迷惑与无奈
  “挪威的森林”本是披头士的歌曲,书中主角直子每听此曲必觉得自己一个孤零零地迷失在又寒又冻的森林深处,这正是年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑的表征。男主角渡边多次想拯救在自我迷失中的直子,但有时甚至他也迷失了方向。生活在都市中的年轻一代,在都市空间愈狭小与人的疏离愈大的对比中,令他们失去与人接触的欲望,恰是年轻一代避免受伤的保护罩。正如《挪威的森林》的渡边,因他怕失望,他不想勉强去交朋友,在他的世界中,朋友始终只有那几个。
  ●年轻的反叛,大胆与率真
  年青的好处是可原谅的率真、大胆、肆无忌惮地把内心所爱、所要、所憎、所恨的不扣修饰宣诸于口。书中大胆的情欲描写并不是一般日本小说中常见的卖弄色情,而是发自内心的自然流露,如高山流水,流到洼处,一泻而成瀑布,浑然天成。书中主角身处动荡不安的时代,学潮罢课接二连三发生,但他们漠不关心,反而对爱情的追求炽热无比。渡边之于直子,明知直子心系死去的木月,偏偏不舍追随左右:绿子之于渡边,虽知渡边心有所属,也求守候身旁。对爱情的希望与失望在书中煎熬着主角,亦在现实生活中煎熬着年轻的一群。爱情是发自内心,身不由己,没有时代之分,那管它是不是动荡的年代和应不应该恋爱。在九十年代的香港,“学生应不应该谈恋爱”已成老话,现在讨论的已是“学生应怎样谈恋爱”。
  ●年轻的奇异的哲思
   书中的人物,身驱动作是随俗的,而心思念头则显得空灵,说话的方式特别,常常可抽离出来而成格言,如“只有不完整的记忆和不完整的思念,才能装进一种称作小说的不完整容器里”,“我们一边把死当作微尘般吸入肺里,一边活下去”,“世界处处是驴子粪”……年青的谬思在书中比比皆是。
  ●成长的可爱的谬思
   成长的世界充满责任和不愉快。村上春树笔下的主角们都是年轻的|他们不愿意长大,认为长大是不可思议的,长大是在完全没有准备下,被死拉硬挤出来的。主角甚至羡慕已死的人的永远青春。这是一部年轻的小说,成长历程年轻阶段的热情坦率,直抵人性根蒂:成长的苦闷、无奈、恐惧、好奇,令人感动共鸣。正如作者说“有些人会喜欢这部小说,有些人不喜欢”。”
 
 
人都会感到孤独
因为每个人的个体是独立的
思考是独立的
即便是有伴侣或有知心的人
也会感觉过并会一直会感觉下去孤独的
 
如果一个人从不孤独
说明他消极依赖了某个人
一旦这个人失去了
他会像堕入另一个世界一样,一个他无法适从的世界
就像直子一样
 
她对木月的依赖是木月的死亡使她精神崩溃的原因
但是死去的人毕竟是死了,无法再依赖下去
她不得不找渡边
但她内心矛盾感觉自己背叛了自己对木月的情感
 
到了什么时候就会发生什么时候的事情
是最最自然不过的事情
是自然的安排
刻意阻止是不理智的
自然有规律要顺从
就像没有人会执着为什么宇宙会爆炸
为什么会产生万有引力
为什么这种力量的存在制造生命
又为什么让生命以其自身的规律繁衍下去
 
不是说没有为什么
而是在这里为什么的存在意义并没有显现出来
因为这就是自然
 
任何生物都会发情
别问为什么要这样,就好像在问为什么要让生命存在一样可笑
人也一样
所以到青春期都会考虑爱情与性的关系
因为人要更复杂一点,不是说生体结构更复杂,而是情感与思考更复杂
 
因为思想很复杂,自己有时候也无法捋顺
所以行为也会复杂,自己无法理解,也不会有真正的对于错
 
我想
渡边是认为自己爱直子的
但是为了生理的需求他还是会去泡妞的
这些都没有对错
因为说不清
只不过每个人的偏执不一样罢了
 
所以当直子精神分裂的时候
他认为他对她的爱让他有责任去守护她
他也确实是那样做的
他说他希望自己比木月坚强
 
直子很迷茫因为她认为她错了她不该有对渡边的性的向往的
但是她做了,所以她无法原谅自己也无法理解
直子很迷茫而且她不做出决断
渡边也很迷茫因为他感到他喜欢绿子那对直子的爱又算什么呢
或者对绿子的爱又算什么呢,在这里爱与喜欢有什么区别
渡边很迷茫但是渡边做出了决断
 
他选择了直子
但是直子选择了死亡
我认为她是因为想不通
她心里受到自己心里给的折磨
因为她不明白为什么自己会无法坚持对木月的爱
反而会有一种想让渡边脱光自己抚摸自己的渴望
 
我认为无论怎样都是可以理解的
她本不该这样和自己过不去
是人都会有性欲的
这很正常
存在即合理
她却固执封守美好与纯洁
无法原谅自己
也无法控制自己
她对渡边说,我很高兴你来找我的
我要习惯你
她说,我希望你能永远记住我
她说她想打开自己的
但是她终究没有抵过自己
于是她自杀了
 
渡边很乐观
他不认为迷茫会带来多大的后果
乐观的人永远不会认为某件事对他们造成了多大的后果
他们不会夸大危害反而会轻视并缩小它
所以他可以在自己认为自己爱直子的同时去泡妞,后来去喜欢绿子
他也能够做到在直子死后从悲痛中恢复自己找绿子重新开始
 
大多数男性可以接受爱与性是分开的
而大多数女性反之
自然是矛盾的
矛盾也是一种美
 
我当然不知道为什么了
 
我也不知道为什么要爱一个人(比如直子、初美的偏执)
我也不知道爱很多人有什么不可(比如渡边、永泽)(这里爱和性是统一的)
 
我可不可以这样说
如果我认为我爱你,我就要坚定地爱下去,只是为了履行自己的言行?却对自己的感情十分茫然
像爱一个还是很多个一样,它们(这些问题)的本质都是一样的
我认为我一定要爱你一个人就要坚定地爱一个人下去。
或者反之,我认为我不爱你,或者我认为我不一定要只爱你
就像我前面说的,这些感情的问题都是各人的偏执罢了
没有对与错
也不能说清的东西
因为这些都是空无又实在的
有和无是互通的
很矛盾但却存在着
这就是要去理解的
 
就像有人会很不解
他们会问
为什么要爱很多人呢
他们会问
为什么不能和别人也很好呢
 
没有人能很好的回答这些问题实际上
也不需要有人来回答
 
我想
在我没弄懂
为什么要爱一个人或
爱很多人又有什么不可呢
之前
我不会爱任何人
也不想爱任何人
这里的爱是爱情的爱
而不是我爱所有人的爱
那是博爱的爱
 
我认为它们是不同的
因为爱情的爱是与性有关的,而博爱的爱不是
同样的
我想
在我没弄懂
为什么要只与一个人发生性关系呢或者
与其他人做爱又有什么不行呢
之前
我不会与任何人做爱
也不想与任何人做爱
因为我是一个悲观的人
我如果没有弄懂就去做出决定
我会非常痛苦
我可能会后悔会无法原谅自己那时
我的结局会和直子一样的
 
 
 
我也希望我懂
我不期待任何人来看,也不拒绝任何人看到,我的隐私和我的想法,就像白纸一样,像海水一样, 没有什么,每个人都是一样的
 
 
 
 
 
 
 
小说语录  每个人的心里都有一片属于自己的森林,迷失的人迷失了,相遇的人会再相遇。
  记忆这玩意儿真是不可思议,当我身临其境时,我是一点也不去留意那风景。
  方式都不能像太深,方式和自己都必须保持适当的距离。
  死不是生的对立,而是他的一部分。
  只有死去的人永远都是十七岁。
  没有人喜欢孤独,只是不想勉强交朋友,要真那么做的话,恐怕只会失望而已。
  人生不需要理想,需要的是行动规范(做自己该做的而不是想做的)。
  我追求的是一种单纯的爱情,一种完美的真情。比方说,现在我跟你说我想吃草莓蛋糕,你就丢下一切,跑去为我买!然后喘着气回来对我说:”阿绿!你看!草莓蛋糕!放到我面前。但是我会说:“哼!现在我不想吃啦!然后就把蛋糕从窗子丢出去。我要的爱情是这样的。”
  对于某种人来说,爱情就是从一些很琐碎、无聊之初开始的。甚至不这样就无法开始。
  我们最正常的地方,就是知道自己是不正常的。
  死不是生的对等,而是潜伏在我们的生活之中。
  我们活着,只需考虑怎样活下去就够了。
 
 
 
 
 
 
 “绿子同直子之间有着一层相互依存的因素,缺少了任何一方,另一方的影像可能就不那么真切了。此外,对于全书的主题来说,她俩亦是生与死的化身。如书中所写:死并非生的对立面,而是作为生的一部分永存。不知当渡边君在今后,会否把绿子当作是直子的影子? ”      

内容介绍:

《挪威的森林》,一本关于青春的小说,但又不仅仅只是青春而已。书中借由爱情和性表达出来的又表达了对生死的思考。

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个人日记 |公开 |原创:YSHSS |标签:渡边爱情编曲田中圣子
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    渡边的第一个恋人直子原是他高中要好的同学木月的女友,但后来木月自杀了,直子一人生活着。一年后,渡边同直子巧遇开始了交往,此时的直子已变得娴静腼腆,眸子里不时略过一起阴翳。直子20岁生日的晚上两人发生了关系,不料直子第二天便不知去向。几个月后直子来信说她住进了远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴和娇媚,还认识了同直子同一宿舍的玲子,在离开前渡边表示永远等待直子。

看书的时候就想不明白木月为什么要自杀,而后直子的自杀也是显得那么的不可思议。还有绿子、玲子、初美,这三个女人与渡边的感情也显得是那么的奇怪,让人感觉小说描写的的爱情似乎是一种奇情怪恋。很难从中找到逻辑。

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    在一家小餐馆渡边结识了绿子,因为绿子向他借了《戏曲史》的课堂笔记,以后就渐渐熟络。当绿子的父亲去世后,渡边开始和低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反,显得十分清纯活泼。

而这样一本如此复杂的小说改编成电影可想而知就会招来无数的骂名了,每个人对《挪威的森林》的解读都是不一样的。在越南长大的导演陈英雄在主要线索上都忠实于了原著,但是对于角色的把握则因为每个人的理解不同难免就被大为指责。

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松山研一2011-11-16 17:57lemon tree2011-11-16 17:48lemon tree2011-11-16 17:48lemon tree2011-11-16 17:46lemon tree2011-11-16 17:44味道2011-11-16 01:40本文最近访客设置查看最近位访客↓收起↑

    这期间,渡边心中显的十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情和柔情,一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗,渡边失魂落魄的四处徒步旅行。最后,在直子同房病友玲子的鼓励下,开始摸索此后的人生。

《挪威的森林》的难懂的地方很多,比如,木月自杀的原因;渡边的性格特征,为什么这样一个男生会招来那么多的艳遇呢;绿子为什么喜欢上渡边;直子对木月的感情以及直子心里的问题到底是什么;初美对永泽的爱;玲子与直子的关系,还有最后献身给渡边。对这些问题解读就是理解《挪威的森林》的关键。

孟昭霞云
11-19

图片 1

先分析下小说和电影再来思考《挪威的森林》的含义吧。

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图发自简书App

电影的开头半个小时显得太过仓促,交代背景并不清楚,没有看过小说的人很有可能会看得一头雾水。关于木月、直子、渡边三人之间的关系只用了几句对白和简单的几个一起嬉闹的镜头。这一层关系是之后渡边和直子之间的感情的关键。对整部电影的走向起着决定性作用,而导演在这里这处理的过于简单。

″似曾相识″
11-14

文章精选:

木月自杀后渡边与直子的首次见面显得更加的突兀,小说中见面的地点是火车站,而电影则放在了公园。小说中渡边与直子之间聊天的细节被一笔带过。而小说中的一个很有意思的人物突击队在电影里则只有不到五个镜头,而且都是侧面镜头。渡边对突击队的描述是他与直子见面的的一个很重要的聊天内容。关于突击队这个角色表现的缺失是这部电影的一个小小的遗憾。

删除记录

    少年时我们追求激情,成熟后却迷恋平庸,在我们寻找,伤害,背离之后,还能一如既往的相信爱情,这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林,迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。

渡边与直子散步时的跟拍镜头运用的恰到好处,让我想起了《罗生门》里的经典跟拍。不同的是,《挪威的森林》里的这一段跟拍拍的十分唯美。直子和渡边的身影在影影绰绰的树林里若隐若现,美不胜收。

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随笔:

之后绿子的出场显得更加的突兀,没有任何征兆的出场和简短的对话与小说中的见面截然不同。小说中与绿子同桌的几个男生在电影中被直接忽略。而我认为这几个作为陪衬的男生正是在绿子出场的时候表现绿子性格的重要人物。小说中绿子和渡边经过垃圾焚烧厂时的场景在电影中也被省略了,这个场景同样也是表现绿子对性的态度的重要场景,这个场景的缺失在我看来是电影的一个硬伤,绿子的人物形象因此而逊色不少。

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    前段时间看《猎场》提到了这本书,它也是我较喜爱的书之一,就拿来说说。

同样毫无征兆的还有初美和永泽,几乎就没有任何背景的交代,永泽的形象多少还有渡边的一句听说你睡过一百个女生来表现。而初美在三人聚餐之前就只有一个闪过的镜头和一句渡边的旁白而已,对于初美对永泽的爱更是让没有看过小说的观众一头雾水。

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YSHSS

    一句话一本记叙三角恋与抽烟解压的书。直子是的娴静细腻的人,玲子是个活泼爽朗的人,玲子是的孤独脆弱的人。直子酱是渡边君初恋懵懂的爱,绿子是渡边君开朗充实的爱,而玲子是渡边看淡世事的陪伴。这就是渡边后悔自己在做出直子与绿子选择后,听闻直子死耗的内心惭愧,直子是他心中不可代替的人。

另外就是玲子,应该说玲子这个角色在众多女主角中相对来说处理的是最好的,但是印象中电影里没有对玲子多年前和小女孩的同性感情有交代。这样来说没有看过小说的观众就不能很好地理解影片结尾玲子献身给渡边这一段情节了。

222
1楼 YSHSS 评论时间: 2011-11-13 01:14:58 回复|
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书中提及的小说  《魔山》德 托马斯·曼
  《半人马星座》美 约翰·厄普代克
  《了不起的盖茨比》 美 弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德
  《麦田里的守望者》 美 杰罗姆·大卫·塞林格
  《在轮下》 德 赫尔曼·黑塞
  《八月之光》 美 威廉·福克纳
  
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YSHSS

    自我救赎的前提是自我的迷失,这种迷失带有青春期的普遍性。 正如村上所说,“即使是你最心爱的人,心中都会有一片你无法到达的森林。”

如果只是从演员的角度来说的话,这部电影的选角和演员的表现还是基本符合小说人物的性格的。渡边的扮演者松山健一俊朗的外表,性感的嘴唇相信一定会迷倒不少少女。电影里,松山的表演将渡边的那种软弱,孤僻,不自信,性格的不明朗表现的十分到位。

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2楼 YSHSS 评论时间: 2011-11-13 01:15:32 回复|
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图片 2

直子的扮演者菊地凛子年龄上比直子要大些,表演的时候将一个作为精神病人的直子演得很好。电影里直子看渡边的目光总是很涣散,而这正是我心目中的直子的形象。

  BEATLES歌曲:
  1.norwegian wood
  2.she's leaving home
  3.when i'm sixty four
  4.Here Comes The Sun
  5.SgtPepper's Lonely Hearts Club Band
  6.Eleanor Rigby
  7.Yesterday
  8.Michelle
  9.Something
  10.Nowhere Man
  11.The Fool On the Hill
  12.Penny Lane
  13.Blackbird
  14.Julia
  15.And I Love Her
  16.Hey, Jude
 
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YSHSS

《挪威的森林》得名:

绿子的扮演者是水原希子,电影里的绿子总是散发出一种怪异的笑容。起初觉得很不舒服,看到后面就体会到了这种笑容背后的绿子心里的怀疑的心理,她一直在猜测渡边的心里的感情倾向。直子可以说是她的一个感情上的假想敌。而初美虽然出场不多,但是演员的气质也和初美的性格很相符。

222
3楼 YSHSS 评论时间: 2011-11-13 01:17:13 回复|
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    甲壳虫乐队有一首名闻世界的曲子Norwegian Wood(挪威的森林)。“海潮的清香,遥远的汽笛,女孩肌体的感触,洗发香波的气味,傍晚的和风,缥缈的憧憬,以及夏日的梦境.....”这些组成了村上春树的世界。那是一种微妙的,无以名之的感受,贴己而朦胧,撩人又莫名。1987年村上春树就以《挪威的森林》为书名写了一本青春恋爱小说。作者写书的内容就像是他对挪威的森林这首歌感觉。

总之,电影个演员选择还是比较出色的,在一定程度上弥补了导演对角色的把握。

  日本国歌《君之代》
  直子最喜欢的亨利·马歇 尼的收有《宝贝儿》的唱片
  直子最喜欢的勃拉姆斯的第四交响曲
  直子20岁生日时渡边放的唱片第一张是《佩珀军士寂寞的心俱乐部乐队》,最后是威尔·埃文 斯的《献给戴维的华尔兹》
  渡边在绿子家里,绿子提及自己曾唱过一首《七朵水仙花》的歌,后来她又自我陶醉地唱了《柠檬树》、《粉扑》、《五百英里》、《花落何处》、《快划哟米歇尔》
  玲子用吉他弹奏了巴赫的赋格曲,组曲中的小品,又为直子弹了甲克虫乐队的《米歇尔》、《寂寂无人》、《茱丽娅》《挪威的森林》,后来又弹了几首勃萨诺巴舞曲
  玲子打口哨悠扬地吹着《骄傲的玛莉》
  收音机里的歌布莱德·舒特·安德烈斯的歌——《飞转的车轮》,奶油的《白房间》,西蒙和加丰凯尔乐队演唱的电影《毕业生》主题歌(应该是the sound of silence)。
  店里的女孩儿说,如果玲子肯弹甲壳虫爵士乐的《太阳从这里升起》,冰镇牛奶可算店里请客。玲子伸出拇指,做出OK的表示。随即边哼歌词边弹《太阳从这里升起》。
  玲子一面看书一面听立体声短波中勃拉姆斯的钢琴协奏曲。玲子吹着口哨,模仿第三乐章刚有大提琴出现的旋律。“布克·霍斯和彪姆。”玲子说,“这段乐曲,过去我听得几乎把唱片纹都磨光了,真的磨光了。从头到尾听得一点不剩,像整整舔了一遍一样。”
  玲子回忆教女孩钢琴时,提到“有时我也模仿爵士钢琴教她,告诉她这是巴顿·帕维尔洛,这是塞罗尼亚斯·蒙克。”
  玲子讲完同性恋女孩经历之后弹起《并非终曲》和《伊帕内马的少女》,之后弹了伯克拉库,弹了列农、麦卡特尼的曲子。
  渡边回来到唱片店打工放了尼·贝内特,滚石乐队的《飞起的弹簧影》,
  渡边和绿子约会,提到吉姆·莫里森的歌,歌里有这么一句“People are strange when you are a stranger.”塞罗尼亚斯·蒙克弹的《金银花》,约翰·科尔德林。
  渡边寄完信后来在爵士酒吧,听到奥尔德·科尔曼和巴顿·帕维尔洛的唱片
  再次给直子写信时听迈尔斯·戴维斯的唱片,《温柔的蓝》
  渡边用吉他弹奏德里夫塔兹的《爬到天台上》
  罗贝尔·卡萨德施演奏的莫扎特的钢琴协奏曲
  再见玲子,玲子弹起卡尔罗斯·乔宾的《并非终曲》,亨利·马歇尼的《宝贝儿》,玲子后转向甲壳虫,弹了《挪威的森林》,《昨日》,《米歇尔》,《有一件事》,《太阳从这里升起》,《山风上的傻子》,《细雨》,《黑鸟》,《朱莉安》,《年届六十四》,《寂寂无人》,《而且我爱她》,《喂,乔德》
  渡边弹了一曲《爬到天台上》。
  玲子弹了拉威尔的吉他曲《为死去的公主而作的孔雀舞》和德彪西的《月光》,几首伯克拉库的曲子:《通过你》、《即使被雨淋湿》、《漫步时间里》、《结婚之歌》。弹了近十首勃萨诺巴舞曲,弹了罗杰斯·哈特和格什文,弹了鲍勃·迪伦、查维斯、卡劳尔·金、比区和“沙滩男孩”,弹了《向上行》、《蓝天鹅绒》、《绿色菲尔兹》。玲子第四十九首弹了《朱莉娜·莉古比》,第五十首重弹了《挪威的森林》。
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电影中最出彩的应该就是构图、场景选择和色彩了,导演用唯美的场景表现了小说中体现的那种精致的美。

开头渡边与直子在公园散步;渡边与绿子在绿子家里的长谈;疗养院里渡边和直子在充满画面的绿色中的漫步;冬天雪地里直子和渡边躺在地上等等,这些都是电影里极度唯美的场景。

《挪威的森林》以死开头,又以死结尾。中间穿插着渡边和几个女主角的爱情和对性的描写。性、爱情、生死应该说是《挪威的森林》的三大主题。

日本人对性的态度向来十分开放,这在日本的文学作品、电影等等里面体现的非常深刻。日本每年强大的AV产量也是一个证明吧。《挪威的森林》里的性很自然,丝毫没有做作,人物在谈论性时没有太多的让我们感受到赤裸裸的欲望,而是一种好奇,一种关于爱的性。这和纯粹的、只关乎生理欲望的性截然不同,或者说,《挪威的森林》里的性写的同样唯美。

《挪威的森林》里的爱情我理解的则更多的是青年人的爱情的期待与真实感。小说里渡边是一个很普通的人,他在爱情面前没有主见,不知道自己喜欢的事谁。不知道自己为什么而爱,爱在他那是模糊的。

至于生死,我现在的人生阅历还不足以体会。以后长大了一些再看也许就理解了。

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